直到1990年,刚过而立之年不久,他开始参演影视作品。机缘巧合下,他参与了《平凡的世界》。遗憾的是,这个配角并没有给他带来太爆红的机会。
类型:剧情
土生土长的京籍导演黄盈,多年来已有多部作品入选“北京故事”。黄盈认为,“北京故事”这个平台并不局限于狭义的北京题材故事,而是兼顾到了小剧场艺术各方面的探索与创新,也见证了很多非北京创作者的成长。“我的很多作品都是从小剧场慢慢孵化出来的,小剧场不仅是艺术探索的空间,也是接受观众检验的平台。”
说实在的,周铁也算是大家的老熟人了。虽然你可能不太知道他的名字,但是只要他的形象一出来,大家立马就有种恍然大悟的感觉,或多或少,大家应该都看过他参演的影视剧。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
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